如何翻译英文的电影标题_到底怎么把英语电影翻译成中文电影

『壹』 如何将英文电影名称翻译成中文

Juno 《朱诺》_ Gone Baby Gone 失踪的宝贝Jumper 空间跳跃The Darjeeling Limited 穿越大吉岭The Forbidden Kingdom 功夫之王There Will Be Blood 未血绸缪Doomsday 审判日 The Assassination of Jesse James 神枪手之死Semi Pro 冰刀二人组The Golden Compass 黄金罗盘CJ7 长江七号10,000 B.C. 公元前一万年Hostel Part 2 客栈2Indiana Jones 夺宝奇兵

『贰』 英文字母电影如何翻译

电影片名的翻译当然要比日常用语更书面化更正式,更有文学色彩,所以,用所有格当然不如of+名词性物主代词 更正式中文电影片名的英文翻译当然不是按照某种数学公式直接去套的,译者觉得怎么样更好一些就怎么译,有的电影有不同的翻译名称,还有的电影名都是音译的,像东邪西毒,不是 east bad west bad 什么的,而是ashes of time,就是这个道理

『叁』 到底怎么把英语电影翻译成中文电影

只有找专业的人士给你翻译了，因为现在没有能直接给英语电影翻译成国语的。我们平时看的VCD或是DVD可以国语和英语转换是回为这些带子在制作的时候，有两个声道，一个声道放的是英语，一个放的是国语，当我们要听哪一个语言版本的时候就把另一个给关了，这就是我们平时看的带子，而你说的什么都没有，是无法转成中文的。

『肆』 电影名字如何翻译翻译的一个电影名通用，有什么规则吗

片名是电影的招牌，有一种说法“好的名字是成功的一半”,那么对于一部外国电影来说，好的译名则是翻译成功的一半。花样百出的港台译名倘若一位影迷能够看懂外国影片的原名，恐怕会吃惊，一贯聪明的外国人何以把影片的名字起得如此平淡无奇。究其原因，一是西方电影在宣传方面比较完善和发达，观众可通过多种渠道了解影片的情况，而不必仅靠一个耸人听闻的名字来吸引人，如《TheCrucible》，凭编剧阿瑟·米勒和两位主演丹尼尔·戴·刘易斯和薇诺娜·赖德的大名，已能号召起足够的观众，所以原名就是《炼狱》。但译成中文，在香港成了《妒焰飞灰》，在台湾变成了《激情年代》。二是当地观众不需一些直露刺激的名字来挑逗，如香港所翻译的《刚果惊魂》、《网络惊魂》，其原名其实只是《刚果》与《网络》而已。三就是要归于文化传统和文字习惯的不同了，有许多片名用其本土语言来表示非常响亮，而译成汉语就无论如何也没有了原来的味道，在这种情况下，只有加些字眼进去，像《Heat》短促干脆而有爆发力，译成《热》或《热力》都显得单薄了些，于是香港人将其译成了《盗火线》，台湾人则将其译为《烈火悍将》。如今对外国电影片名的翻译，已不是简单的直译汉化，而是对那些片名的再次加工、重新打造。这种重造在商业高度发达的港台地区表现得尤为明显，如1997年获第69届奥斯卡最佳影片提名的五部影片中，除了非主流商业片《秘密与谎言》的名字没有其他化身外，其余四部《英国病人》、《闪耀》、《法尔戈》(地名)、《杰里·马圭尔》(人名)，分别被译作《别问我是谁》(港)与《英伦情人》(台)；《闪亮的风采》(港)与《钢琴师》(台)；《雪花膏离奇命案》(港)与《冰血暴》(台)；《甜心先生》(港)与《征服情海》(台)。而1998年获第70届奥斯卡最佳影片提名的五部影片，除大名鼎鼎的《泰坦尼克号》外，其余四部也都有令人眼花缭乱的化身：《渐入佳境》成了《猫屎先生》(港)和《爱你在心口难开》(台)；《一脱到底》成了《光猪六壮士》(港)和《脱线舞男》(台)；《好人威尔·杭汀》成了《骄阳似我》(港)和《心灵捕手》(台)；《洛城机密》成了《幕后嫌疑犯》(港)和《铁面特警队》(台)。随着两岸三地间文化交流的增多、盗版影碟的横行，我们越来越多地看到港台翻译的外国电影，也越来越能体会到相互之间翻译习惯的差异，经常是同一部影片在三地间有着几乎风马牛不相及的名字。如大陆所译的《普通嫌疑犯》，在香港成了截然相反的《非常嫌疑犯》，在台湾则成了《刺激惊爆点》。由于外国影片的原名往往非常简单平实，大多仅是人名、地名或其他名词，港台片商肯定不甘于这种乏味的招牌，故而要改成一种更有动感和冲击力的名字，最常用的办法就是将原名中的名词动词化，或加一个震撼力十足的形容词。于是，我们看到《速度》成了《生死时速》，《日光》成了《十万火急》，《百老汇上空的子弹》成了《子弹横飞百老汇》，《尼克松》成了《惊世谎言》，《迫切的危险》成了《燃眉追击》，《勇敢的心》成了《惊世未了缘》，《毒气室》成了《毒气裁决》，而《艾玛》则更为干脆，变成了《艾玛姑娘要出嫁》。还有一种办法就是将地名“风云化”，这使得美国的城镇都弥漫着史诗的磅礴味道，如《赌城风云》、《芝加哥风云》、《迈阿密风云》。这种加工经常变得夸张，造成片名中到处是“虎胆”与“威龙”、“危机”与“激情”、“悍将”与“狂花”、“超级”与“非常”、“夺命”与“惊魂”等等，而陷入雷同的窠臼。如香港译名中的“风暴”一词：《赎金风暴》、《档案风暴》、《龙卷风暴》、《情色风暴》、《霓裳风暴》、《红潮风暴》……至于台湾译名中所充斥的“追缉令”与“总动员”，到了混淆不清的地步，如《黑色追缉令》、《终极追缉令》、《火线追缉令》、《桃色追缉令》、《第六感追缉令》，我们很难相信它们就是我们所说的《低俗小说》、《杀手莱昂》、(《这个杀手不太冷》)、《七宗罪》、《叛逆性骚扰》与《本能》。跟风译名难分仲伯如果一部影片引起轰动，喜欢跟风的港台影人便要把其后来者与前者“系列”化，以求后者能沾上前者的光，哪怕这些影片既非续集，又没什么相关的“亲缘”关系。如《天煞》(原名《独立日》)一炮而红后，凡是跟外星人有关的科幻片均被他们带个“天”字，有《天袭》、《天魔》、《天茧》、《天威》等等，构成了好大一片天。还有就是把同一个影星演的不同影片系列化，如法国美女艾曼纽·贝阿的三部影片分别被译作《今生情未了》、《真爱未了情》、《一生的爱都给你》，这恐怕要让世上最多情的人都困惑不已。意大利导演朱塞佩·托纳托雷三部风格迥异的影片变成了孪生兄弟：《星光伴我心》(《天堂电影院》)、《声光伴我飞》(《海上钢琴师》)、《真爱伴我行》(《玛莲娜》)。构成一阕“西西里的美丽传说”。吉娜·戴维斯的《末路狂花》使她获得奥斯卡提名，后来她主演的《长吻晚安》被译成《特工狂花》似乎就成了顺理成章的事情。当红小生基努·里夫斯则受到了台湾人的“捍卫”：《生死时速》被译成《捍卫战警》，《非常任务》被译成《捍卫机密》，《连锁反应》也就成了《捍卫追缉令》。而施瓦辛格几乎所有影片都被冠以“魔鬼”字样，如《魔鬼战将》、《魔鬼杀阵》、《魔鬼司令》、《魔鬼总动员》、《魔鬼终结者》，《蒸发密令》成了《魔鬼毁灭者》，《真实的谎言》被译作《魔鬼大帝》，连他主演的喜剧片也未能幸免，《幼儿园特警》成了《魔鬼孩子王》，《威龙二世》成了《魔鬼二世》。据说施瓦辛格构成的这片“魔鬼世界”连美国片商也大光其火，提出抗议。译名中的诗词成语解放前的中国电影翻译家往往喜欢用那些典雅的字眼来充任译名，如《翠堤春晓》、《琼宫恨史》、《乳莺出谷》、《桃李争春》等。港台影人也秉承了这个传统，《罗马假日》被译作《金枝玉叶》，《第梵尼早餐》成了《珠光宝气》，《音乐之声》也成了《仙乐飘飘处处闻》，一派诗意盎然。这种译法对原名的篡改使观众很容易不明所以，如《心外幽情》、《淑女本色》，很难让人们想到它们就是《纯真年代》和《一个贵妇人的画像》。这一倾向用在生活片和爱情片中，则显出浓厚的“鸳鸯蝴蝶”味道，如《钟爱一生》(《我最爱的季节》)、《春风化雨》(《死亡诗社》)、《手足情深》(《雨人》)、《热泪伤痕》(《惊鸟》)、《此情可问天》(《霍华德庄园》)、《山水喜相逢》(《为戴茜小姐开车》)、《爱在天地苍茫时》(《屋顶上的骑兵》)、《一支梨花压海棠》(《洛丽塔》)等。译名的古典化倾向往往是直接借用中国文学中的成语或诗词，哪怕与原名毫不相关。而有时现成的词语不足于表达影片的主题和内涵，在这种情况下便要改动或偷换一些词语。当你看到这类片子的海报后，千万不要以为是出了错别字：如《引郎入室》、《优柔不断》、《艳倒群雌》、《窈窕奶爸》、《胡说霸道》、《缘来是你》、《神通鬼大》、《一路顺疯》、《二见钟情》、《猩猩知我心》、《天高地不厚》、《杀手·蝴蝶·梦》、《挡不住的疯情》、《众里寻她兜错路》、《生命中不能承受的烟》等等。还有一些译名成为译者玩弄的一种文字游戏，如《我们跳舞吗》译成《谈谈情，跳跳舞》，《如果墙壁会说话》译成《你的生命，我的决定》，《离开拉斯维加斯》译成《两颗绝望的心》，《弗兰德先生的乐曲》译成《生命因你而动听》，《四个婚礼和一个葬礼》译成《你是我今生的新娘》。有时也使原名变得意味深远，如《蓝》、《白》、《红》三部曲被译成《蓝色情挑》、《白色情迷》和《红色情深》。而冗长拗口的《异常快乐的爱妻事件》、《事先张扬的求爱事件》、《不可思议的勾魂事件》，原名只不过是简单的《忠实》、《邮差》、《受惊吓的人》而已。为造卖点煞费苦心对原名大动“手术”不仅成了港台影人的习惯，许多大陆影片也未能幸免：《遭遇激情》成了《北京秋天的故事》，《大撒把》成了《北京痴男怨女》，《黑骏马》成了《爱在草原的天空》，《被告山杠爷》则成了《没有原告的杀人事件》，而《离婚了，就别再来找我》这个名字明显不符合香港人的口味，于是成了《一个闯进我生命的女人》。这些使大陆片名“入境随俗”的改动，其优劣姑且不论，但至少体现了片商为影片制造“卖点”的苦心。大陆的译名从前考虑商业因素较少，大多采取平实的直译方式。但近几年也开始在译名上大作文章，以求吸引观众眼球。其大约有以下几种表现：一是照搬港台的翻译，如《变相怪杰》、《特工狂花》、《十万火急》、《玩具总动员》等，这种“总动员”在前几年恐怕是不可想象的。二是模仿港台的意译，如《廊桥遗梦》比《麦迪逊郡桥》要意境深远低徊；又如《云中漫步》，也比港译《真爱的风采》和台译《漫步在云端》要高出一筹。但这种模仿也往往有弄巧成拙之累，如港译《机械战警》在内地公映时被译作《威龙争雄》，过于流俗；又如一部电影讲的是一位平时临阵畏缩的老警官误以为自己得了不治之症，于是勇猛无比，只想与罪犯拼个你死我活，香港译作《搏错命》，非常传神，可被内地译作《猛警恶匪》，实在是得不偿失。三是试图推陈出新，结果却作茧自缚，如《Atimetokill》一片，港台都直译为《杀戮时刻》，够滋够味，而内地则译作《复仇杀机》毫无个性。又如《Therock》，香港译为《石破天惊》，台湾译为《绝地任务》，内地译为《勇闯夺命岛》，三名相较，高下自见。四是由于译者的外语素质不够，导致一些贻笑大方的错误，如著名的《肖申克的救赎》，原名《The Shawshank Redemption》中的“The Shawshank”，是指那座“鲨堡监狱”，译成《鲨堡救赎》顺理成章，结果却被译成了《刺激一九九五》、《铁窗岁月》、《月黑高飞》等，实在让人摸不着头脑。

『伍』 The Translation of the English Film Title 英译汉

字幕用subtitle,title指电影的标题，名称

『陆』 电影《赤壁》的标题用英文翻译

《赤壁》的英文译名是“Red Cliff”(红岩)。 尽管这样的翻译又遭到过很多质疑。

『柒』 中英文电影名的互译

一般都是采用意义译法或内容译法 前者直接翻译 后者在译者看了电影后 再把名字改成可以直观理解的汉语 如〈The Other>意义译法是〈陌生人〉 内容译法是〈小岛惊魂〉

『捌』 英语翻译：那个电影名是什么（名是用name还是title啊）

那个电影名是什么? 英语是 What's the name of that film? 或 What's that film called?（口语） 虽然 title （标题） 语法没有错, 一般不这么说. 希望帮到了你,

『玖』 大多数英语电影标题都是短语动词的形式吗

摘要：英语电影片名具有简洁凝练、重视重音和语调的特征，和汉语表达有很大的不同。目前，我国的英语电影片名存在一名多译、翻译水平参差不齐等问题。英语电影片名文本具有信息功能和诉求功能，要求在翻译中做到艺术性和商业性相结合，因此，对英语电影的片名翻译应当遵循四大原则，灵活运用直译、意译等方法，在忠实于原片名的基础上，尽可能取得最好的商业传播效果。关键词：英语电影;翻译策略;片名翻译引言：国内电影市场的飞速发展，让观众对外语电影的需求日渐增长。外语电影又以英语电影为主，将这些英语电影翻译成中文是首要任务。观众在接触英语电影之前，最先看到的是电影片名，因此，对英语电影片名的翻译十分重要，它关系着电影的传播效果。一个好的英语电影片名翻译，既能概括影片内容、传达影片美感，又能引起观众强烈的观看欲望，带来良好的经济收益。一、英语电影片名的特征（一）简洁明了，动词和动词短语使用极少英语电影的取名偏好简洁明了，片名以名词、名词短语、动名词、形容词短语为主，极少使用动词或动词短语。这就让英语电影片名显得十分开门见山，观众不需要太多思考，一眼就能从片名中提取到电影的关键信息。以名词为片名的英语电影，有Sunrise（《日出》）、The Godfather（《教父》）、Seven（《七宗罪》）等。英语电影也常用主人公名字、故事发生地点等专有名词来做片名，如Sissi（《茜茜公主》）、Pearl Harbor（《珍珠港》）等。以名词短语为片名的英语电影，有Pretty Woman（《风月俏佳人》）、The Brave Heart（《勇敢的心》）等，常常在片名中暗含了电影创作者的情感倾向。以动名词短语为片名的英语电影，有Crouching Tiger Hidden Dragon（《卧虎藏龙》）、Saving Private Ryan（《拯救大兵瑞恩》）等，在片名中即透着强烈的画面感。（二）运用修辞手法，让片名生动形象英语电影片名虽偏好简洁凝练的表达，仍旧有着英语本身的美感。和汉语不同，英语语言的依靠重音和语调，头韵和尾韵常在英语表达中出现，从而在发音上有所重复。另外，英语电影的起名会运用多种修辞手法，有双关、暗喻、提喻、压头韵、压尾韵等，让片名变得更为形象生动、引人注目。如Gone With the Wind（《绝代佳人》）、The Best and Brightest（《最佳爸妈》）使用了压头韵的方法，Singing in the Rain（《雨中曲》）和When Harry Met Sally（《当哈里遇见萨莉》）则使用了压尾韵的方法，读来朗朗上口，给人留下深刻印象。二、英语电影片名翻译的现状（一）一名多译，翻译水平参差不齐由于多种因素的影响，一部英语电影在引进中国大陆和港澳台时，所用的译名很可能是不一样的。大陆偏重直译，尽量保留英语电影片名的原本意思;而香港为了电影的上座率，会将片名翻译得较为夸张耸动。如Inception这部电影在大陆名叫《盗梦空间》，在香港被称为《潜行凶间》，而台湾则翻译成《全面启动》，可见一名多译存在着明显区别。两岸三地对于英语电影片名的翻译各有优缺，并不存在地域性的优势，英语电影片名的好坏，很大程度上还是决定于翻译者的水平。如今译者的翻译水平参差不齐，会直接影响英语电影译名的质量。对于施瓦辛格的电影，台湾译者喜欢在片名翻译中加上“魔鬼”二字，不论影片内容是否与魔鬼有关。如《Total Recall》，大陆直译为《全面回忆》，香港翻译成《宇宙威龙》，而台湾则译成《魔鬼总动员》。单从片名上看，《魔鬼总动员》容易让不了解电影内容的观众作出错误的判断，这对电影的放映效果是不利的。（二）缺乏系统性的电影片名翻译理论尽管目前已有许多较为成熟的翻译理论，但是在电影片名翻译这个领域，仍然很难找到系统性的翻译理论，或是广泛达成共识的翻译原则。译者们仍旧需要不断提高自己的翻译水平，为形成完整的电影片名翻译理论体系做努力。三、英语电影片名翻译的功能（一）电影片名的文本类型及功能从纽马克的理论来看，语言的功能分为六种：表达功能、信息功能、呼唤功能、审美功能、交际功能和元语言功能。根据功能特征，语言文本又可以细分为表达功能文本、信息功能文本和诉求功能文本三种。英语电影片名的译制，既要使目标语观众最大程度地理解原片名的意思，又要通过名字吸引人们眼球，从而推动电影票的售卖。因此，英语电影片名翻译，带有一定的广告作用和商业属性，它主要属于信息功能文本和诉求功能文本。（二）电影片名的翻译原则对于电影片名的翻译，贺莺提出了四个原则：信息价值原则，审美价值原则，商业价值原则和文化价值原则。信息价值原则，指的是英语电影片名的翻译，需要透露有价值的信息。译者需要准确把握电影内容，在译名上尽量与原片内容相统一，传达出正确的电影信息。审美价值原则，要求电影片名的翻译具有美感，译名简练但不落俗套，从内容和音韵上对片名进行精心打磨，让电影译名具备一定的审美价值。商业价值原则，说明电影是一门文化性与艺术性兼具的艺术，必须考虑市场和票房。电影译名犹如一个短小精悍的广告，需要用尽可能少的成本达成宣传效果。因此，电影片名翻译要足够能激发观众的买票欲望，达成商业价值。文化价值原则，指的则是电影片名的翻译应当促进文化交流。翻译既是语言间的转换，也是文化间的碰撞和交流。在翻译电影片名的时候，译者要理解源语言的文化背景和文化情感，同时考虑目标语言观众的文化习惯，力求以通俗易懂的方式，表达出源语言片名所具有的文化价值。四、从文化视角看英文电影片名翻译（一）归化法1995年，韦努迪用归化法来概括使译文尽量自然、准确、贴近目标语受众的翻译方法。归化法以目标语为导向，将源语言的含义嵌入目标语的表达方式和文化背景中，优先考虑目标语读者的接受效果。尤金·奈达是归化法的典型代表。奈达提出“等效翻译”，认为翻译的功能对等要优先于形式对等。在语言转换中，不需要将源语言的字词与目标语言的字词分别对应，而是追求翻译效果上的对等，包括风格对等、语言对等、社会文化对等。以电影的商业取向来说，归化法对电影片名的翻译有很大的参考价值。电影是面向大众的艺术，片名译制需要考虑到大多数观众的文化素养，寻求能让更多人接受的翻译方法。等效翻译注重翻译效果，让目标语观众能够快速地理解源语言片名要表达的意思，有效地促进了两种文化的交流，推动了语言障碍的消除。例如Ghost这部电影，如果直译成《鬼》或是《鬼魂》，容易使人误解为恐怖电影。然而Ghost所讲的是一个感人至深的爱情故事，为了使译名传达出电影内容，译者将Ghost翻译成《人鬼情未了》。在“鬼”这一主题之外，增添了“人”（电影中男主人公的妻子）和“情未了”（电影的主要情节）这两个元素，一下子让片名的含义变得丰富起来，同时也令观众快速抓住了影片的精髓。（二）异化法与归化法相对，异化法指的是尽量保持源语言特点，以源语言为导向的翻译方法。异化法让目标语言观众体会到外语的陌生之处，在译文中感觉到异域风情。韦努迪认为异化法的使用能够抵抗文化霸权主义，彰显异国语言特有的文化特点，不被目标语言所同化。异化法尽可能保证了源语言文本的特质，促使读者运用自己的知识储备和想象力去理解外国文化，接受不同文化具有巨大差异的客观事实。另外，异化法还可以为目标语注入新的语言元素，实现跨文化交流。五、从商业传播视角看英文电影片名翻译纽马克认为有两种翻译模式：语义翻译和交际翻译。这两种翻译模式各有侧重，运用的领域亦有所不同。（一）语义翻译语义翻译是指在目标语语义和结构允许的范围之内，将源语言所表达的意思直接、准确地翻译出来。语义翻译重视源语言的形式和意思，强调“再现”而非“表现”。这种翻译模式对准确性要求很高，更适合文学作品、科学文献等体裁。然而，准确不代表一字一句的机械翻译，纽马克认为，语义翻译在具体的翻译实践中也要考虑直译和意译的取舍，获取最合适的译文。（二）交际翻译交际翻译理论认为译文对译文读者所产生的效果，应当基本等同于原文对原文读者产生的效果。交际翻译侧重于目标语的语义和应用方式，力求将译文更自然地融入目标语的语境之中。在纽马克的理论里，交际翻译将源语言文本视作一个信息，而不是一组语言单位。因此，交际翻译不求两种语言的一一对应关系，其精髓在于对信息的翻译和转述，强调译文对读者产生的效果，即“表现”。英语电影片名属于信息功能文本和诉求功能文本，带有强烈的商业属性，因此，使用交际翻译方法来译制电影片名，能够收到很好的广告效果。六、 英语电影片名翻译的方法英语电影片名的翻译方法主要有三种，分别是：直译;意译;直译与意译相结合。（一）直译直译是指在遵循目标语语法的前提下，直接地译出片名原本的意思。直译在英语电影片名翻译中使用非常广泛，它忠实于原片名，简洁、有效、直接地传递出原片名包含的信息。如Schindler’s List被译成《辛德勒的名单》，The Perfect Word被译成《美好世界》，Love Story被译成《爱情故事》等，这些片名几乎都能按照等值翻译的原则，在汉语中找到对应的词进行直接的翻译。（二）意译意译在尽可能把握原片名意思的基础上，不拘泥于文本形式和结构，以更为生动的表达方式贴近目标语语境，传达电影的主要内容。比如Forrest Gump，其电影主人公是福雷斯特·甘普，他并非罗斯福、拿破仑这样家喻户晓的名人。如果直接译成《福雷斯特·甘普》，就很难提起观众的兴趣。而将这个励志故事与鲁迅的《阿Q正传》结合，译为《阿甘正传》，就能让中国观众领会到电影的主题：小人物的故事。意译需要翻译者同时了解源语言与目标语言的文化背景，才能在两者之间做出精妙且准确的转换。（三）直译与意译结合直译法简洁，却容易呆板;意译法生动，却容易偏离真实语义。因此在一些时候，英语电影片名的翻译需要直译与意译相结合，取得“中庸之道”，以达到最好的翻译效果。例如，All About Eve被翻译成《彗星美人》，Speed被翻译成《生死时速》，都是考虑了片名的原意和目标语的表达习惯，在直译和意译两种方法里折中得到的翻译结果。结语英语电影片名翻译看上去虽“小”，其中却大有门道。要想将英语电影的片名翻译得既准确又生动，还能吸引票房，是件极为困难的事情。片名的翻译，首先要尊重源语言文本的意思，在原文含义上进行适当的展开，运用多种翻译技巧，力求在译名中实现异国特质与目标语文化的完美融合，从而促进电影的传播。为此，译者们应当不断学习、与时俱进，提高自己的翻译水平。针对英语电影片名翻译理论的不足，译者需要多多关心翻译理论的发展，思考电影片名翻译理论系统化的可能性，在与其他学者的交流、讨论中，促进电影片名翻译理论的不断发展完善，推动跨文化交流。